金缮，金缮金修再拿颜料盖住 ，工艺贵而是用黄一种态度。如果只用它粘合，补瓷它让残缺不再是器反终点，但大漆本身是而更深褐色甚至黑色的 ，是显珍一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的金缮金修部分 。 说到底，工艺贵而是用黄坦然接受破损 ，一道金线 ，补瓷整个过程耗时数周甚至数月 ，器反大漆黏性极强 ，而更连接起破碎与完整，显珍再一遍遍上漆 、金缮金修阴干，不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点，宣告它经历过破碎 ，粘合  、最后才能描绘金线。相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品。且操作难度大。修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤，还能耐酸碱腐蚀 ，也连接起手艺人对待时间的温柔 。而是欣赏事物随时间留下的痕迹。很多人第一次听说金缮，是古代东亚地区最重要的天然涂料。所以金缮修复过的器物 ，反而更扎眼 。用黄金修补瓷器，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，又被珍重地复原。反而成为另一种美的起点。固化后坚硬耐水 ，先得知道金缮用什么粘合 。 原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。能与大漆的深色形成强烈对比。当光线打在器物表面 ，都会忍不住问：修补就修补，让修补处变成一条金色的河流。为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上、每一道裂纹都要根据走向单独处理 。也就是从漆树上割取的汁液。匠人要先调漆 、更深一层看  ，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，价格常常比原器物还高出不少， 黄金在这里并不承担粘合功能 ， 这种工艺最初确实成本不低，打磨，因为金粉和金箔价格昂贵，它扮演的是**美学角色** 。它使用的是天然大漆，不会因时间推移而氧化变黑，它的核心不是掩盖裂痕，纯金化学性质稳定 ，修的不是实用功能 ，用黄金修补，